|
|
1. Раймонда
5:45 Сейчас мы поговорим немного о Раймонде, о вариации последнего акта, которая называется «Свадебная».
Эта вариация отличается видимой легкостью отсутствием каких-то чрезвычайно сложных элементов, но на самом деле вариация сложна именно тем, что она должна быть удивительно грациозной, элегантной и абсолютно чистой по стилю. Стиль этот можно назвать венгерским стилем в классическом танце, и в этой вариации есть конкретные характерные для этого стиля движения. Например, Раймонда заносит руку под шапочку. Она делает именно те движения руками, какие принято делать в народных танцах, и эти движения немножечко стилизованы, они преобразованы в классические, они, можно сказать, облагорожены, т.е. сделаны наиболее красивыми, чем иногда это можно увидеть в простых народных танцах, где, конечно, гораздо больше отдается предпочтение настроению, веселью и естественному порыву танцевать. Здесь же все немножечко видоизменено в положение именно красоты - отведенные плечи, особенно плечо которое находится дальше, оно всегда опущено вниз и отведено назад. и все положения в танце Раймонды в этой вариации должны быть с очень красивой осанкой
Положение подбородка, соотношение плеч, рук, венгерских движений - все это должно быть изысканно и благородно.
09:08 Именно эта сольная вариация говорит о ее характере, о ее благовоспитанности, сдержанности, умении разговаривать с окружающими. Например, есть движение, когда она делает па-де-бурре назад и как-будто приглашает всех на праздник. И во всех этих движениях есть определенный смысл достаточно сдержанных, почти незаметных эмоций. И тем эта вариация интересна, что своею сдержанностью она очень изысканна.
И конечно, не только положения венгерские отличают, не только положения и ракурсы, соотношения головы, рук, положение кистей и комбинации.
10:18 Здесь, конечно очень важно, скольжение по полу должно как бы отражать... она как будто пава плывет по залу, в котором много гостей, практически не делая резких движений, за исключением двух последних частей, где раскрывается еще одна сторона ее личности.
Эта девушка достаточно смела, у нее достаточно сильный и достаточно эмоциональный характер. И это прорывается только в конце вариации, в двух частях, где музыка ускоряется и получается гораздо больше импульсивных движений.
11:36 Чем мне нравится эта вариация – в ней характерные движения доведены до предельной красоты, чистоты и элегантности. И удивительно, что техническая несложность этой вариации осложняется исполнением простых движений: в ногах идет па-де-бурре, похожее на жемчуг, на бисер, рассыпаемый перед гостями; при этом плавные движения рук, сменяющиеся поза к позе, говорят о ее чрезвычайной грациозности, о том, что она героиня и сдержанность чувств ей свойственна с детства, т.к. она воспитана в лучших традициях аристократической семьи. Поэтому вариация чрезвычайно аристократична, и чувство меры и чувство стиля здесь необходимы.
И в работе над этой вариацией приходится серьезно следить за изысканностью поз, переходов и за тем, чтобы элегантность никоим образом не пропадала.
_________________
2. Bayadere
00:00 (танцует - Вариация с корзинкой)
06:40 Это одно из самых моих любимых соло из всех-всех-всех спектаклей, которые я когда либо танцевала, потому что здесь в пластике выражается в разной форме... т.е. разная степень страдания, закрытая боль, которая в этом танце идёт в первой части...
07:12 (танцует в зале)
08:55 Закрытый крик, потому что она не имеет возможности рыдать об утерянной любви, о человеке, которого она видит перед собой, что он уходит от нее и никогда не вернется, и необходимость по обстоятельствам танцевать на свадьбе у возлюбленного, невозможность уйти в силу роковых обстоятельств ее жизни...
09:27 (танцует в зале)
09:32 Наверное это трудно представить себе в жизни, как бы чувствовал себя человек и как бы повел себя в этой ситуации.
09:41 (танцует в зале)
10:21 Это уникальное соло потому, что сначала Никия практически умирает душой на глазах у зрителя, при этом дарит потрясающей красоты танец, знаете, как сорванный цветок, которому осталось жить всего несколько часов.
10:49 (танцует в зале)
11:01 Но она получает подтверждение любви единственного в ее жизни человека, и это подтверждение, что она любима, и только она любима, наверное, дает ей вот этот глоток жизни, когда она меняется, практически от смерти к жизни, и получая корзину цветов от Солора, она всей душой уже летит к нему с надеждой о том, что хотя бы она единственная, и эта часть в этом танце очень кратковременна - по движениям это как некий переход от от закрытого страдания к открытому, потому что она соединяет медленную часть с быстрой.
11:56 (танцует в зале)
12:13 Быстрая часть является пиком, пиком эмоций, счастья, смешанного с горем.
Мне, например, близко именно такое прочтение, в котором быстрая часть не только танец радости, который выглядит именно так, когда она неистовствует в танце, когда она несется в танце, когда практически ее, может быть, не остановить, с такой стремительностью она пересекает сцену и движется в острых, колких движениях с этой корзиной с цветами, что можно подумать, что это наконец обретенная радость, наконец обретенное счастье, которое только что было безвозвратно потеряно, но для меня понятно лишь только… для меня есть только одно объяснение: это не радость, это последний крик отчаяния и боли из-за того, что любящий тебя человек все равно с тобою никогда не будет, из-за того, что она брошена на веки, оставаясь любима
13:31 (танцует в зале)
13:47 Это пожалуй взрыв и в пластике, и по накалу движений
13:53 (танцует в зале)
14:32 Я считаю, что танцевать это надо предельно эмоционально, чтобы не выглядело это схемой набора красивых движений, чтобы это не выглядело красивыми прыжками, переходящими в красивые арабески
Сбитый ритм должен свидетельствовать именно о том, как страдает героиня но не просто равномерно, красиво вытягивать руки, переходить, подпрыгивать, чтобы в этом было обязательно смысл какого-либо чувства, чтобы движение помогало передать ее внутренне состояние.
Есть очень красивая поза, когда идет в перегибе
Она обязательно должна говорить о страдании через танец, о том, что она должна танцевать, но при этом она танцует с желанием показать, что она его любит, с желанием показать, что она может собою владеть, но при этом должна прорываться естественная эмоция и ее несдержанность и, например, руки, направленные к возлюбленному, вскоки, говорящие как будто Никия всхлипывает, как будто она плачет, все опускания рук, поднимания головы должны говорить о том, что она пытается ему сказать в последний раз, пытается в последний раз его о чем-то спросить.
Классические движения, заканчивающиеся позами мольбы, опускания головы, желания как будто бы уйти в другую сторону, но потом опять поворот и вопрос, это все, конечно же, из области драматического искусства, и все танцевальные движения должны соединяться с актерским мастерством
Это обязательное условие именно этого соло
16:44 Лучше всего готовиться к этой части, делая комбинации на пальцах, приседая на пальцах,
Это можно начинать с медленных движений как плие, как плие на одной ноге, как плие на другой ноге, как changement de pied на пальчиках, для того, чтобы можно было потом, уже на сильные хорошие стопы выражать ту самую динамику и скорость, сначала начиная делать эти же движения в медленном темпе... в медленном темпе, точно так же соединяя руки и ноги, потом можно прибавлять темп без прыжков.
Например, без прыжков делать чуть-чуть быстрее, переступания с ноги на ногу и в дальнейшем, когда ноги уже подготавливаются к этой части, можно делать это уже с прыжком и уже прибавляя темп, то есть первично здесь, конечно, рассказ, страдание и те чувства, которые испытывает героиня.
Рисунок должен литься сам собою
|
